Venez voir ! Venez voir les attractions, les personnages de contes de fées, les aventures incroyables, la féérie dans les yeux de vos enfants, la belle façade aux couleurs acidulées où l'on oublie ses soucis le temps d'une Parade lors d'une visite pour une somme modique ! Retrouvez tous vos personnages préférés et laissez-vous conter l'envers du décor avec l'histoire de François, membre de l'Administratif de ce côté-ci de la barrière.
Bienvenue au Pays des... !

(Durée 1h30)

Venez voir ! Venez voir les attractions, les personnages de contes de fées, les aventures incroyables, la féérie dans les yeux de vos enfants, la belle façade aux couleurs acidulées où l'on oublie ses soucis le temps d'une Parade lors d'une visite pour une somme modique ! Retrouvez tous vos personnages préférés et laissez-vous conter l'envers du décor avec l'histoire de François, membre de l'Administratif de ce côté-ci de la barrière.
Bienvenue au Pays des... !

(Durée 1h30)

Un général et un soldat ! Une armée ?? Oui, une bien modeste armée. C'est le strict minimum pour être opérationnel. Mais nos militaires sont deux baroudeurs exceptionnels, heureusement ! Ils ont décidé de résister...résister ?...résister à qui, à quoi ?
Leur héroïsme échevelé pousse l'absurdité dans ses retranchements sublimes.
Une parabole par la guerre de l'ordre établi, de notre "modernité" et de ses contradictions.
Un bel exercice bien barré et jubilatoire écrit par Pierre Louki, un orfèvre en la matière...

Un modeste brasseur propose un étonnant marché à l’un de ses ouvriers, écrivain surveillé et censuré.
L'aliénation qui frappe les deux personnages, perdus au milieu des contraintes d'un système autoritaire, prend une dimension universelle et révèle alors la complexité de toutes les facettes paradoxales de l’individu quand son existence est menacée.
Dans ce huis clos à l’humour grinçant, le déchirement entre les deux hommes, que tout oppose, interpelle et dérange : le spectateur oscille entre observation innocente et complicité morale dans cette tragédie humaniste, où la liberté est "en jeu"...

Un thriller psychologique où trois destins se croisent autour d’un crime impensable. Une mère brisée, une psychiatre en quête de vérité, et un criminel hanté par ses démons.  À travers une exploration bouleversante du deuil, du pardon et de la psychologie du mal, la pièce nous confronte à une question essentielle : peut-on guérir des blessures les plus profondes ?

Un thriller psychologique où trois destins se croisent autour d’un crime impensable. Une mère brisée, une psychiatre en quête de vérité, et un criminel hanté par ses démons.  À travers une exploration bouleversante du deuil, du pardon et de la psychologie du mal, la pièce nous confronte à une question essentielle : peut-on guérir des blessures les plus profondes ?

Un thriller psychologique où trois destins se croisent autour d’un crime impensable. Une mère brisée, une psychiatre en quête de vérité, et un criminel hanté par ses démons.  À travers une exploration bouleversante du deuil, du pardon et de la psychologie du mal, la pièce nous confronte à une question essentielle : peut-on guérir des blessures les plus profondes ?

Le fascinant récit d’un homme aux prises avec un être invisible, inconnu, qui petit à petit, s’empare de ses pensées, de son âme, de sa vie entière. « Le Horla » de Maupassant, une plongée vertigineuse dans les méandres de la folie. Une œuvre fantastique entre réel et surnaturel qui parle de la peur devant l’incompréhensible et l’inconnaissable… explore les frontières floues entre réalité et démence...

Durée : environ 1h déconseillé aux moins de 12 ans.

Cette pièce n’est pas un biopic...Mais une embardée dans la vie et l’oeuvre de Patrick Dewaere. L’acteur sous le regard des autres, proches ou inconnus, brille, brûle, se transforme et se brise. Il est révélé et révèle une époque - celle où le patriarcat commence à vaciller. Au travers de son parcours d’acteur sur trois de ses films majeurs : Les Valseuses (de Bertrand Blier), La Meilleure façon de marcher (de Claude Miller) et Série Noire (de Alain Corneau), Marion Aubert met à nu les fulgurances et béances de l’acteur. Les rapports à vif avec ses partenaires

Cette pièce n’est pas un biopic...Mais une embardée dans la vie et l’oeuvre de Patrick Dewaere. L’acteur sous le regard des autres, proches ou inconnus, brille, brûle, se transforme et se brise. Il est révélé et révèle une époque - celle où le patriarcat commence à vaciller. Au travers de son parcours d’acteur sur trois de ses films majeurs : Les Valseuses (de Bertrand Blier), La Meilleure façon de marcher (de Claude Miller) et Série Noire (de Alain Corneau), Marion Aubert met à nu les fulgurances et béances de l’acteur. Les rapports à vif avec ses partenaires

Cette pièce n’est pas un biopic...Mais une embardée dans la vie et l’oeuvre de Patrick Dewaere. L’acteur sous le regard des autres, proches ou inconnus, brille, brûle, se transforme et se brise. Il est révélé et révèle une époque - celle où le patriarcat commence à vaciller. Au travers de son parcours d’acteur sur trois de ses films majeurs : Les Valseuses (de Bertrand Blier), La Meilleure façon de marcher (de Claude Miller) et Série Noire (de Alain Corneau), Marion Aubert met à nu les fulgurances et béances de l’acteur. Les rapports à vif avec ses partenaires

« VENDS théâtre, volumes agréables, cachet authentique, poutres apparentes et murs gorgés d’histoire. Gros potentiel baignant dans son jus. Prévoir « quelques » travaux. »

Voilà. On y est. Après de nombreuses années passées dans ce théâtre, notre petite troupe va partir vers d’autres horizons et, donc, ce soir, on déménage !

Évidemment, on va rigoler, boire du café, tout nettoyer. Évidemment, il y aura de grandes parties de Tétris, tout le monde aura son mot à dire sur la façon de sortir le canapé et, évidemment, nous aurons soudainement un coup de fil urgent à passer au moment de porter la machine à laver.

Mais, évidemment, tout ne sera pas toujours aussi évident, surtout lorsqu’il s’agira de quitter ses souvenirs, de laisser des fantômes derrière soi, d’aller habiter le futur ou de décider de ce que l’on garde quand on déménage de planète. Et si partir, c’est mourir un peu, est-ce qu’arriver, c’est renaître beaucoup ?

Bref. Que vous veniez pour la visite ou pour faire des cartons, soyez les bienvenu-e-s à notre grand déménagement, tour à tour joyeusement bordélique et nostalgiquement feutré.
Et réciproquement. Et, si vous venez pour voir un spectacle, il n’est pas à exclure que tout cela en soit un.

qui que l'on soit, d'où que l'on soit
que l'on se connaisse ou pas,
que l'on s'aime ou que l'on se déteste
à l'instant même, le fait est
le souffle nous traverse
[nø] ça se dit « Noeux » comme Noeux-les-Mines ou « No ! » comme No Pasaran ! ou « nos
noeuds » comme les noeuds qu'on a et qu'on fait en et entre nous. [nø] ça peut se dire aussi neuneu
car le fait est, nous sommes toutes et tous un peu neuneu.
[nø] c'est un poème parlé et un poème visuel peint en direct en phonétique, une forme inclassable
ouverte sur l'instant qui se vit là. [nø] c’est un récit inspiré par la vie et l’oeuvre du peintre Kijno et par la parole d'habitant·es du Pas-de-Calais.
Nourrie par des visages et des paysages ordinaires, la poésie de Thomas est à la fois dense et légère, tendre, rude, tragique, drôle, singulière et universelle.
[nø] est une ode au souffle, une oeuvre qui aide à embrasser les ombres et les lumières qui nous trament et nous traversent. Un texte pacifiste et vivifiant adressé sans tralala à toutes et tous.

Août 1914 : la France entre en guerre contre l'Allemagne. Les hommes partent au front "la fleur au fusil", acclamés par la foule. Dans les campagnes, pour nourrir le pays, les femmes et les enfants s'attèlent aux travaux des champs.
Dès le début, la guerre fait déjà beaucoup de victimes. Les femmes deviennent infirmières et investissent les hôpitaux.
Le conflit s'enlise, les soldats s'enterrent dans les tranchées, les femmes conduisent les tramways, distribuent le courrier, occupent les emplois autrefois tenus pas les hommes.
Pour soutenir l'effort de guerre, les usines d'armement ont besoin de main d'oeuvre et embauchent massivement les femmes.
C'est dans une de ces usines, à l'atelier 75, que se rencontrent Julie, Rose, Jeanne et Louise.
Elles découvrent la solidarité qui leur permet de survivre.
Les Filles aux mains jaunes, c'est l'histoire de ces femmes mais aussi d'une profonde amitié qui nait pendant les quatre années que durera la guerre.

Août 1914 : la France entre en guerre contre l'Allemagne. Les hommes partent au front "la fleur au fusil", acclamés par la foule. Dans les campagnes, pour nourrir le pays, les femmes et les enfants s'attèlent aux travaux des champs.
Dès le début, la guerre fait déjà beaucoup de victimes. Les femmes deviennent infirmières et investissent les hôpitaux.
Le conflit s'enlise, les soldats s'enterrent dans les tranchées, les femmes conduisent les tramways, distribuent le courrier, occupent les emplois autrefois tenus pas les hommes.
Pour soutenir l'effort de guerre, les usines d'armement ont besoin de main d'oeuvre et embauchent massivement les femmes.
C'est dans une de ces usines, à l'atelier 75, que se rencontrent Julie, Rose, Jeanne et Louise.
Elles découvrent la solidarité qui leur permet de survivre.
Les Filles aux mains jaunes, c'est l'histoire de ces femmes mais aussi d'une profonde amitié qui nait pendant les quatre années que durera la guerre.

La « Bête Immonde » a toujours existé et elle a la peau dure.
Parfois elle se manifeste triomphale et sans vergogne, comme dans le discours féroce qu'imagine J. Swift bien avant Brecht, avec une cruauté évidemment ironique. Mais souvent et plus dangereusement, elle rampe invisible et pourrit subrepticement les esprits, comme le montre T. Bernhard dans ses scènes banales de la vie quotidienne.
Comment s'en débarrasser ? Les deux auteurs font ici de modestes propositions littéraires à l'humour corrosif.

La « Bête Immonde » a toujours existé et elle a la peau dure.
Parfois elle se manifeste triomphale et sans vergogne, comme dans le discours féroce qu'imagine J. Swift bien avant Brecht, avec une cruauté évidemment ironique. Mais souvent et plus dangereusement, elle rampe invisible et pourrit subrepticement les esprits, comme le montre T. Bernhard dans ses scènes banales de la vie quotidienne.
Comment s'en débarrasser ? Les deux auteurs font ici de modestes propositions littéraires à l'humour corrosif.

La « Bête Immonde » a toujours existé et elle a la peau dure.
Parfois elle se manifeste triomphale et sans vergogne, comme dans le discours féroce qu'imagine J. Swift bien avant Brecht, avec une cruauté évidemment ironique. Mais souvent et plus dangereusement, elle rampe invisible et pourrit subrepticement les esprits, comme le montre T. Bernhard dans ses scènes banales de la vie quotidienne.
Comment s'en débarrasser ? Les deux auteurs font ici de modestes propositions littéraires à l'humour corrosif.

« CABARET », parce que ce sera à la bonne franquette, qu’il y aura des cacahuètes à vos tables et que le bar restera ouvert pendant nos pitreries.
« EXPRESS », parce que ça va aller vite.
« B.D. », parce qu’on fait des adaptations de courtes B.D. sur scène.
Bref, "un pur moment de convivialité hilarante et sans chichis" (je sais plus si c'est une citation de Télérama ou de Marie-Christine).
On aurait aussi pu vous dire que pour ce premier tome, on a invité du beau monde (Jésus, Hercule, Robin des bois, Satan) pour qui maintenir la légende à la hauteur n’est pas toujours facile, que vous serez aussi parfois comme en terrasse de café à déguster toute l’absurdité du monde défilant dans la rue ou, qu’entre deux, vous pourrez visiter une vraie exposition sur l’anthropocène datant de l’an 5940. Mais, comme on vous l’a déjà dit, on est un peu feignants…

Le tome#01 du CABARET EXPRESS B.D. est adapté de :
Ø « Dialogues », de Karibou
Ø « Faut pas prendre les cons pour des gens », d’Emmanuel Reuzé & Nicolas Rouhaud
Ø « Anthropocène museum », de Lorrain Oiseau & maxime Morin

« CABARET », parce que ce sera à la bonne franquette, qu’il y aura des cacahuètes à vos tables et que le bar restera ouvert pendant nos pitreries.
« EXPRESS », parce que ça va aller vite.
« B.D. », parce qu’on fait des adaptations de courtes B.D. sur scène.
Bref, "un pur moment de convivialité hilarante et sans chichis" (je sais plus si c'est une citation de Télérama ou de Marie-Christine).
On aurait aussi pu vous dire que pour ce premier tome, on a invité du beau monde (Jésus, Hercule, Robin des bois, Satan) pour qui maintenir la légende à la hauteur n’est pas toujours facile, que vous serez aussi parfois comme en terrasse de café à déguster toute l’absurdité du monde défilant dans la rue ou, qu’entre deux, vous pourrez visiter une vraie exposition sur l’anthropocène datant de l’an 5940. Mais, comme on vous l’a déjà dit, on est un peu feignants…

Le tome#01 du CABARET EXPRESS B.D. est adapté de :
Ø « Dialogues », de Karibou
Ø « Faut pas prendre les cons pour des gens », d’Emmanuel Reuzé & Nicolas Rouhaud
Ø « Anthropocène museum », de Lorrain Oiseau & maxime Morin

Grâce vient d’épouser Henri. Un merveilleux mariage avec des centaines d’invités. Henri lui a donné sa maison, une immense maison avec dix chambres d’amis. Il l’encourage à la décorer dans le plus grand luxe, à la faire sienne. Jenny, la discrète et dévouée domestique, veille à l’organisation impeccable de la demeure.
Jocelyne, la mère de Grâce, exulte de bonheur, satisfaite de la vie de Princesse que va pouvoir mener sa fille. Anne, sa soeur, la bouscule en la taquinant sur cette même vie de conte de fées.
Mais Grâce n’a qu’une idée en tête : entrer dans la petite pièce en haut de l’escalier dont l’accès a été formellement interdit par Henri...

Grâce vient d’épouser Henri. Un merveilleux mariage avec des centaines d’invités. Henri lui a donné sa maison, une immense maison avec dix chambres d’amis. Il l’encourage à la décorer dans le plus grand luxe, à la faire sienne. Jenny, la discrète et dévouée domestique, veille à l’organisation impeccable de la demeure.
Jocelyne, la mère de Grâce, exulte de bonheur, satisfaite de la vie de Princesse que va pouvoir mener sa fille. Anne, sa soeur, la bouscule en la taquinant sur cette même vie de conte de fées.
Mais Grâce n’a qu’une idée en tête : entrer dans la petite pièce en haut de l’escalier dont l’accès a été formellement interdit par Henri...

Grâce vient d’épouser Henri. Un merveilleux mariage avec des centaines d’invités. Henri lui a donné sa maison, une immense maison avec dix chambres d’amis. Il l’encourage à la décorer dans le plus grand luxe, à la faire sienne. Jenny, la discrète et dévouée domestique, veille à l’organisation impeccable de la demeure.
Jocelyne, la mère de Grâce, exulte de bonheur, satisfaite de la vie de Princesse que va pouvoir mener sa fille. Anne, sa soeur, la bouscule en la taquinant sur cette même vie de conte de fées.
Mais Grâce n’a qu’une idée en tête : entrer dans la petite pièce en haut de l’escalier dont l’accès a été formellement interdit par Henri...

Les scientifiques sont formels. La fin du monde est annoncée. Dans la panique tout s’emballe pour les personnages de cette dystopie : « Je dois savoir tous les goûts de la vie », « Mes patients n’auront pas le temps de guérir », « Je ne laisserai pas la vie se finir sans avoir commencé », « Qu’est-ce qu’il me reste maintenant ? Accoucher ? Pour nourrir la mort ? », « Je découvre avec stupeur que je n’aurai pas le temps de surprendre qui que ce soit », « Je veux tuer. Tuer puisque plus rien ne compte », « Que ça finisse et que ça dure en même

Les scientifiques sont formels. La fin du monde est annoncée. Dans la panique tout s’emballe pour les personnages de cette dystopie : « Je dois savoir tous les goûts de la vie », « Mes patients n’auront pas le temps de guérir », « Je ne laisserai pas la vie se finir sans avoir commencé », « Qu’est-ce qu’il me reste maintenant ? Accoucher ? Pour nourrir la mort ? », « Je découvre avec stupeur que je n’aurai pas le temps de surprendre qui que ce soit », « Je veux tuer. Tuer puisque plus rien ne compte », « Que ça finisse et que ça dure en même

Les scientifiques sont formels. La fin du monde est annoncée. Dans la panique tout s’emballe pour les personnages de cette dystopie : « Je dois savoir tous les goûts de la vie », « Mes patients n’auront pas le temps de guérir », « Je ne laisserai pas la vie se finir sans avoir commencé », « Qu’est-ce qu’il me reste maintenant ? Accoucher ? Pour nourrir la mort ? », « Je découvre avec stupeur que je n’aurai pas le temps de surprendre qui que ce soit », « Je veux tuer. Tuer puisque plus rien ne compte », « Que ça finisse et que ça dure en même